Nadie se atreve a negar que hay un uniforme placer en la lectura de biografías, un género que, a riesgo de confundir al biógrafo y llevarlo por caminos que conducen a otros géneros literarios como la novela, página por página, lo somete a una lucha constante por salvar el realismo de la ficción.
Pero, si eso le sucede al biógrafo- escritor, quien crea una prosa y un ritmo capaz de rastrear un destino que ha investigado, en el lector es ese el elemento que atrapa su atención. Eso nos sucede cuando leemos la biografía de Balzac escrita por Stefan Zweig, donde los riesgos de convertirse en una novela acechan a Zweig cada que Balzac (el biografiado) se mueve por las románticas calles de París, concibiendo nuevas fantasías que fortalecen la unidad de su Comedia Humana. También suele sucederle al lector de la Declinación y la caída del Imperio Romano de Edward Gibbon, donde los sucesos históricos, casi imaginados por la mente de Gibbon, superan el tejido de causas que desembocan en la realidad de Roma.
El riesgo de que una biografía se convierta en una novela, no suele suceder con la maravillosa biografía de Schopenhauer del escritor alemán Rudiger Safranski, ni con la biografía de Rimbaud escrita por Graham Robb, debido a que la investigación y el tiempo cronológico de la Historia, realizada con antelación por el biógrafo, está primando y riñendo sobre la realidad y sobre el tiempo subjetivo de la obra.
En la autobiografía de Gloria Castro, titulada: Una vida en la danza, publicada por el Ministerio de las culturas, las Artes y los Saberes, y entregada al público en la pasada Feria del libro de Cali, se siente que Gloria Castro no dejó nada al azar, no le dio opción a otro género que se distinguiera de la biografía, aunque hay páginas donde pareciera que el poder de la ficción la atrapa, ella, con el rigor y el pulso de quien ha dedicado su vida a un arte tan sofisticado y exigente como el ballet, no permite que se le extravíe el objetivo de narrar su vida; de contarnos cómo fue la creación de una institución tan legendaria para los caleños como lo ha sido Incolballet; de sumergir al lector en cómo era ese Cali de su juventud, su arte, sus costumbres, su repentino cambio, esa ciudad que un día, aún muy joven, la vio partir hacia Europa en busca de la danza clásica y que, (la frase es de Borges) sin saber de qué destino era dueña, admirablemente, traería y difundiría en estas latitudes del trópico.
Me abstengo de contar detalles, para que el lector encuentre a su gusto los momentos más reveladores en un libro de 300 páginas. Para que el acucioso lector se vea inmerso en una ciudad de leyenda junto a su protagonista y entienda el porqué, el día de su lanzamiento, asistieron centenares de personas; vale decir, un público sofisticado, a aplaudir y admira a una artista que puso su vida por encima de los obstáculos, a ver cómo se enfrentó con los equívocos pareceres de una casta envidiosa, cómo luchó contra todos los elementos que reñían con una sola idea, casi la obsesión de su vida: traer el ballet y difundirlo entre las clases populares.
Gloria eterna y aplausos para Gloria Castro.
Por Edgard Collazos Córdoba
Profesor Escuela de Estudios Literarios
